تبليغاتX
وبلاگ تخصصی گیتار کلاسیک
 
وبلاگ تخصصی گیتار کلاسیک
بزرگترین شادی زندگیم این است که هیچکس نمیداند چقدر غمگینم(دکتر علی شریعتی)
درباره وبلاگ


Zoroastrianism
من آریایی ام...پیامبر ندارم،اما عقل دارم... امام ندارم، اما شعور دارم... روحانی برای توست چون من نیاز به تقلید ندارم... عاشورا ندارم... منجی درون چاه ندارم... ت...نها فکر دارم با خدا! اما خدایم نه در بیابان درون مکعب محصور است و نه عمامه بر سر دارد... من منم چیزی که تو نیستی !!! من آريايي ام كسي كه افكارش در مغز كوچك تو نمي گنجد...
..................................

تبادل لینك با رنكینگ 2 و به بالا
با نام (وبلاگ تخصصی گیتار کلاسیک)
سپس لینک خود را در قسمت ارسال نظرات بفرستید تا لینک شوید...با تشکر
..................................

سلام دوستان عزیز
لطفا جهت بروز هرگونه مشکل به ما اطلاع دهید
تا در اولین فرصت آن را رفع نماییم.
با تشکر: گروه persianguitarists
..................................

دوستان عزیز مشخصات کامل آهنگ ها و فیلم ها وغیره درخواستیتان را در بخش نظرات بنویسید
تا آن را در اولین فرصت در وبلاگ قرار دهیم
(لطفآ مطالب درخواستی در رابطه با گیتار باشند)
...................................

باتشکر از حسن انتخاب شما دوست عزیز
پنجشنبه 13 آبان1389 :: 0:41 ::  نويسنده :

                               به نام تک نوازنده گیتارعشق

 

همه میگن پدر اعتیاد بسوزه ....!

اما من میگم بسوزه پدر احتیاج....؟ما به نظرات شما برای بهتر شدن وبلاگ احتیاج داریم...

پنجشنبه 14 اردیبهشت1391 :: 11:55 ::  نويسنده :


برای دانلود بر روی لینک های زیر کلیک کنید

پیچک




ستاره های سربی




تندیس

پنجشنبه 14 اردیبهشت1391 :: 11:54 ::  نويسنده :


برای دانلود بر روی لینک زیر کلیک کنید

گل گلدون

پنجشنبه 14 اردیبهشت1391 :: 11:44 ::  نويسنده :

         


ریتم:6/8

D         C        Bm                D               C        Bm

چشمای من خواب چشاتو دیده                غم از دلم با دیدنت پریده

Bm         D             C                            Bm                 C

ناز نگاته همه هستی من                        دوستت دارم ای از خدا رسیده

D             C         Bm                       D             C    Bm

عاشقم و به عشق تو اسیرم                     بیا که بی تو از زندگی سیرم

Em         D              C                         Bm                    C

بگو بگو توام اسیر عشقی                       تا که واست جون بدمو بمیرم

Bm               C                      D                       Em

می میرم می میرم واسه برق چشات          می میرم واسه ناز نگات

Bm           C                      D                       Em

می میرم می میرم واسه خندیدنت              می میرم تا بشم فدات

D            C         Bm                         D          C     Bm

بازم سر راهتو من می گیرم                    جسارتی کردم و سر به زیرم

Em           D         C                           Bm                   C

لحن نگاهت می گه دوستم داری                خدایا حاضرم براش بمیرم

Bm                C                       D                       Em

می میرم می میرم واسه برق چشات            می میرم واسه ناز نگات

Bm           C                       D                       Em

می میرم می میرم واسه خندیدنت                می میرم تا بشم فدات

پنجشنبه 10 فروردین1391 :: 17:1 ::  نويسنده :






دوستان عزیز برای راحتی شما من این فیلم رو به سه قسمت تقسیم کردم تا شما بتونید راحت تر دانلود کنید

برای دانلود بر روی لینک های زیر کلیک کنید

part 1
حجم : 15 mb
فرمت : wmv



part  2
حجم : 15 mb
فرمت : wmv




part  3
حجم : 13 mb
فرمت : wmv




پنجشنبه 10 فروردین1391 :: 16:58 ::  نويسنده :


برای دانلود بر روی لینک های زیر کلیک کنید



چهارشنبه 9 فروردین1391 :: 3:57 ::  نويسنده :
ترانه سرا : روزبه بمانی

آهنگ ساز : فرزاد فتاحی


Db             D            E         F#m            Db     D          Db       D        Db

یه دیواره، یه دیواره که یه عمر آزگاره ... اونورش همیشه بن‌بست اینورش هیچی‌ نداره

Db            D             E     F#m                  Db           D        Db         D       Db

یه طرف همه سیاهو یه طرف همه سفیدیم ... این طرف ریشه نداریم اون طرف ریشه بریدیم

Db                     Bm        D                            Db          Bm          D Db

اگه از دیوار خونه چشممون جدا نمی‌شد ... یه درخت پیر انجیر همه چیز ما نمی‌شد

Db     D       E          D       Bm              Db      Bm                D                 Db

بسکه زندگی‌ نکردیم وحشت از مردن نداریم ... ساعتو جلو کشیدن وقت غم خوردن نداریم

Db       Bm            D         E            Db        Bm            D                  Db

برای اون یه وجب خاک همه دنیامونو دادیم ... ما برای بوی گندم خیلی‌ چیزامونو دادیم

F#m           Bm            D                      Db     Bm            D                    Db

هیشکی یادمون نداده خنده هامونو ببینیم ... این فقط درد وطن نیست ما تو غربتم همینیم

F#m                    Db        Bm                 D                     E          F#m    

اینور‌ و اونور دیوار درد ما هنوز همونه ... آی‌ شقایق ما جماعت دردمون از خودمونه

Db        D              Db        Bm                 D                          E               F#m    

تو همه خاطره هامون حق دشمن مرده باده ... حتی راه دشمنی رو هیشکی یادمون نداده

Db             D            E         F#m            Db     D          Db       D        Db

یه دیواره، یه دیواره که یه عمر آزگاره ... اونورش همیشه بن‌بست اینورش هیچی‌ نداره

Db         D             E   F#m                  Db           D      Db      D       Db

از عذاب این قبیله هممون از هم بریدیم ... حسّ همخونی نداریم چون قبیلمونو دیدیم

Db           D        F#m        D                           Db            Bm             D    Db

ما که تو زمزمه هامون هی‌ به داد هم رسیدیم ... یکی‌ یادمون بیاره کی‌ به داد هم رسیدیم

Db     D     E               D                             Db         Bm               D                 Db

تو هجوم این همه حرف هر جوابی یه سقوطه ... تو بگو هرچی‌ که میخوای من که سنگرم، سکوته



سه شنبه 8 فروردین1391 :: 2:21 ::  نويسنده :
چهارشنبه 26 بهمن1390 :: 0:42 ::  نويسنده :

 آهنگ با تو

 ریتم 4/4


 Cm                                   Gm

همیشه از نگاه تو  با تو عبور می کنم تو

Cm                                Gm

از اینکه عاشق توام حس غرور می کنم

 Bb                             Cm

 دوباره با سلام تو تازه تازه می شوم

Fm                  Bb

با نفس ساده تو غرق ترانه می شوم

Fm                                  Bb                             Cm

 (با تو ستاره می شوم (با تو) با تو ستاره می شوم (با تو)  با تو ستاره می شوم) 2

 

 Gm                   Bb                   Cm

از سایه های ملتهب همیشه می گریختم

Gm                 Bb                    Cm

 با رفتن تو هر نفس بغض دوباره می شوم

Gm                            Bb      Cm

 ناجی شام شوکران؛ با دل عاشقم بمان

Gm                    Bb                   Cm

 به حرمت حضور تو چون تو یگانه می شوم

Bb                       Cm 

 خانه به خانه دیدمت همچو فسانه دیدمت

 

  با تو ستاره می شوم .....


چهارشنبه 26 بهمن1390 :: 0:26 ::  نويسنده :

آهنگ : حسودی



G           Cm7                 Bb              Fm                          Cm

وقتی باد آروم آروم موتو نوازش می كنه   طبیعت وجودتو اینقدر ستایش میكنه

G      Cm7                          Bb         Cm6       Cm              Cm

وقتی كه یواشكی خواب به سراغ تو میاد   برای داشتن چشمای تو خواهش میكنه

Cm                                          G                                               Cm

این همه عاشق داری  چه طور حسودی نكنم  این همه عاشق داری  چه طور حسودی نكنم

Cm Bb    Cm7                                 G                                      Cm

وقتی شب فقط میاد برای خوابیدن تو   خورشید از خواب پا میشه تنها واسه دیدن تو

Cm                             G                                         Cm

وقتی كه چشمه حریص واسه لمس تن تو  یا كه پیچك آرزوشه بشه پیراهن تو

Cm  Bb           Ab                   Cm         Ab                           Cm

وقتی هر پرنده به عشق تو پروار میكنه   عشق تو حتی طبیعتو هوس باز میكنه

Cm         G7                          G                  Fm                 Eb     Cm

وقتی تو قلب خدا این همه جا هست واسه تو  چرخ گردون واسه تو گردشو آغاز میكنه

چهارشنبه 26 بهمن1390 :: 0:19 ::  نويسنده :

راستش آکوردهای این آهنگ رو خودم در نیاوردم اگر بد بود بگید تا خودم دست بکار شم :-)

در خواستی از دوست خوبم باران

اسمشو تقدیر نذار

ریتم : ۴/۴ 

E                                  F                             G                  Am

اسمشو تقدیر نذار       جدایی تقصیر تو بود      همیشه یکی کم میاره       این دفعه نوبت تو بود

E7                                  E                          F                                  G              Am

اگه دوباره دیدمت        شرمنده از خودت نباش   زندگی اینه عزیزم             یکی میره یکی میاد

Am

(واسه همینه بعد تو به کسی دل ندادم

G

آره به قول تو من یه احمق ساده ام

E                                                 F

زود باورم میشه وقتی هرکی هرچی میگه)۲

Am

خوب ولی بدون میگذره این روزا یه روزی که

G

تقاص قلب خورد منو پس میدی یه جوری که

E                                             F

دنبالم میگردی اما منو نمی بینی دیگه

E                        F                            G                                      Am

من به یه جایی می رسم         که واسه لحظه دیدنم      باید سر و دست بشکنی

E                                F                              G                                     Am

می خوای از نو شروع کنیم       من توی قله هام ولی      متاسفم عزیزم نمی تونی

 

واسه همینه ...

یکشنبه 2 بهمن1390 :: 21:53 ::  نويسنده :
1750
سبک کلاسیک 1820-1750


اصطلاح کلاسیک معانی گوناگونی دارد ، و به همین سبب می تواند شبهه انگیز باشد
این اصطلاح گاه به دوران باستانی یونان و روم اشاره دارد ، یا ممکن است برای هر اثری که از جذابیت پایدار و همیشگی برخوردار است به کار رود
بسیاری از مردم اصطلاح موسیقی کلاسیک را برای هرگونه موسیقی که راک ، جاز ، عامیانه یا فولکلوریک ، و یا پاپ نباشد به کار می برند

تاریخ نویسان موسیقی اصطلاح کلاسیک را از حوضه ای در تاریخ هنر که معنای ویژه تری دارد وام گرفته اند : نقاشی ، پیکره سازی و معماری پایان سده هجدهم و اوایل سده نوزدهم اغلب تاثیر پذیرفته از سر مشق های یونانی و رومی بوده اند . اما موسیقی این دوران چندانارتباطی با موسیقی عصر باستان ندارد

این سبک از حدود سال های 1750 تا 1820 شکوفا بود
و پس از آن دوران رومانتیک و ...

بزرگترین آهنگسازان دوره کلاسیک میتوان از یوزف هایدن ، ولفگانگ آمادئوس موتسارت و لود ویگ وان بتهوون نام برد و از آهنگسازانی که برای گیتار در دوره ذکر شده بوده اند و قدمی بزرگ و موثر در راه اعتلای این ساز برداشته اند میتوان از
Dionisio Aguado Ygacia دیونیزو آگوادو Francisco Tarrega تارگا
نام برد Fernando Macari Sor و فرناندو سور

تالیف : مسیح عطاریان
ماخذ : تاریخ موسیقی از حسنی سعدی - مجله موزیک ایران - داستان مصور موسیقی مغرب زمین
یکشنبه 2 بهمن1390 :: 21:50 ::  نويسنده :
تاريخچه گيتار و نقش ايرانيان در پيدايش گيتار 

 

بربط ساز ايراني كه از قديميترين اعصار نواختن آن در ايران رواج داشته است سر منشا؛ گيتار است . هنري جرج ماير مستشرق و موسيقي شناس معروف انگليسي ميگويد

باربي توس همان عود قديم ايران ، يعني بربط ميباشد و آنرا به اين سبب بربط نام نهادند كه كاسه اش به شكل سينه (بر ) مرغابي ( بط ) است . پس از تصرف ايران در قرن اول هجري بدست اعراب و نشر دين اسلام و نفوذ آن به گوشه و كنار جهان ، تاثيري كه ايران در آلات موسيقي داشت در همه جا راه يافت . اعراب كه ايران را مسخر كرده بودندخود تحت سلطه و نفوذ علم و ادب و هنر ايرانيان قرار گرفتند . در قسمت آلات موسيقي اين نفوذ حتي پيش از ظهور اسلام يعني هنگاميكه ايران بر عراق عرب فرمانروائي داشت شروع شد . در اين عصر است كه چنگ كه آنرا در بين النهرين جنگ مي گفتند و همچنين تنبور و بربط در آن كشور راه يافت . اعراب عود يا بربط را العود نام نهادند

در قرن 11 ميلادي بواسطه تصرف اعراب بر خاك اسپانيا بار ديگر العود به اروپاي جنوبي برده شد . عود شايد مهمترين ساز موسيقي است كه شرق به غرب داده است . العود كه در زبان انگليسي با حفظ حرف تعريف اول كلمه لوت خوانده شد انواع بسياري از آن مشتق گرديد

خانم اينگريد ذهبي در مقاله اي تحت عنوان پيدايش گيتار مينويسد : در سال 1492 هنگاميكه اعراب و يهوديها مجبور به ترك خاك اسپانيا شدند ، نواختن گيتار يا عود در اسپانيا و مخصوصاً در جنوب اين كشور چنان رواج يافت كه مردم آنرا به چشم ساز محلي خود مينگريستند . البته در اندازه گيتار تغييراتي داده شد ، آنرا كمي كوچكتر كردند و روي آن تزئيناتي نيز نقش كردند و آنگاه آنرا ويولا نام نهادند

از ماخذ ديگري كه براي گيتار آورده شده موريس جي سامرفيلد در كتاب گيتار كلاسيك از 1800 تا امروز چهار تار ايراني را منشا؛ اصلي گيتارذكر كرده اند و همچنين هنري جرج فاير در مقاله اي ميگويد : شيخ حيدركه در سال 898 هجري وفات يافته و يكي از مؤسسين سلسله صفوي است چهارتار را اختراع نمود

همچنيندر دائرةالمعارف آمريكا چاپ 5 - 1974 آورده شده : گيتار سازي است كه در قرن 12 ميلادي توسط اعراب از ايران به اسپانيا آورده شد ه است و مراجع گوناگون ديگري كه همه حاكي از اين است كه گيتار سازي است با اصالت و ريشه ايراني اما داشتن اين نكات تاريخي گذشته از اينكه به ما ديد ، هويت و تفكر سالم خواهد داد ، اين واقعيت را نيز گوشزد ميكند كه چگونه ما قرن هاست كه هويت اصلي خود را فراموش كرده ايم و هيچ قدمي در راه تكامل و اعتلاي اين ساز بر نداشته ايم و البته اين ضعف را بخوبي ميتوانيم در زمينه هاي ديگر نيز مشاهده كنيم

در نهايت سربلندي و افتخار براي ملت و كساني است كه چرخ تمدن و فرهنگ بشري را با عزم راسخ و تلاش بزرگ خود پيش برده اند از آنجمله آنان كه در راه تكامل و اعتلاي اين ساز كوشيده اند ، تاريخ و جامعه بشري از اسپانيا و مردان بزرگي همچون آگوادو ، شر ، تارگا ، سگوويا و ... سپاسگذار خواهد بود . اينان از جمله كساني هستند كه تمام زندگي خود را پارسايانه صرف اعتلاي اين ساز كرده اند

 

تاليف : سوسن شاكرين

یکشنبه 2 بهمن1390 :: 21:49 ::  نويسنده :
مبانی فراگیری گیتار و موسیقی 

در این صفحه سعی شده است به ساده ترین نحو ممکن مبانی موسیقی و گیتار در سطح مبتدی ارائه شود . سایت گیتارینه مشتاقانه جوابگوی کلیه سئوالات شما درباره موسیقی و گیتار در هر سطح وسبکی میباشد

 
Music Tones
صداهای موسیقی
 

C
D
E
F
G
A
B
Do
Re
Mi
Fa
Sol
La
Si
دو
ر
مي
فا
سل
لا
سي

صداهای موسیقی به صورت قراردادی و بین المللی توسط کلمات و یا حروف الفبا شناخته میشوند . برای تمامی صداهای موسیقی تنها هفت نام مورد استفاده قرار میگیرد که در جدول بالا ذکر شده اند .تاریخچه و اطلاعات کامل نت های موسیقی

صداهای نامبره ، نسبت به وسعت صدادهندگی صدای انسان یا یک ساز مورد نظر در فرکانس های مختلف قابل تکرار است . به عبارت دیگر بعد از صدای هفتم ، مجددا از اول نام آنها تکرار میگردد
نیز استفاده میگردد Si ( B ) بجای H و از Do ( C ) بجای ut در ضمن از


Music Notes
نت های موسیقی
 

نت های موسیقی همانند صداهای موسیقی ، هر کدام دارای یک شکل و یک نام خاص خود میباشند ، که با شناخت آنها می توان به ارزش زمانی هر نت نسبت به نت دیگری پی برد

در تصویر بالا در قسمت نتها از بالا به پاین نت گرد ، سفید ، سیاه و چنگ و ارزش زمانی آنها سکوتهای Rest نسبت به یکدیگر قابل ملاحظه هستند و در سمت راست در قسمت سکوت ها
گرد و سفید ، سیاه و چنگ دیده میشود

توضیح اینکه نت گرد بعنوان واحد اندازه گیری ارزش زمانی نتها یا واحد موسیقی در نظر بگیریم 1/1 ، ارزش زمانی نت سفید نصف نت گرد بوده و برابر 1/2 نت گرد میباشد و نت سیاه 1/2 نت سفید و در اصل 1/4 نت گرد میباشد الی آخر

هرگاه بیش از یک نت چنگ بدنبال هم قرار گیرند میتوان آنها را توسط یک خط بیکدیگر وصل نمود و پرچمهایشان را حذف کرد
برای نوشتن نت های موسیقی ، لازم است از خطوطی به نام خطوط حامل استفاده کرد


Staff Lines
خطوط حامل
 


خطوط حامل پنج خط افقی و موازی یکدیگر میباشد که نتهای موسیقی بر رو و مابین خطوط قرار گرفته و معانی منحصر به خود را پیدا میکنند
خطوط حامل از پائین به بالا شماره گذاری میشوند و نتها بر روی آن از سمت چپ به راست نگارش و اجرا میشوند
در بالا و پائین خطوط حامل ، می توان نت های دیگری را با خطوط کمکی مشخص نمود

 
Music Key : Sol Clef
کلید موسیقی : کلید سل
 


کلید در سمت چپ خطوط حامل قرار میگیرد و جایگاه صداها و وسعت صدا دهندگی صدای انسان یا سازها را مشخص میکند
بعلت گوناگون بودن سازها و با وسعت صدادهندگیهای متفاوت از نظر ایجاد صداهای زیر و بم ، لذا کلیدهای مختلفی جهت هر یک از خانواده سازها بکار گرفته میشود که برای اجرای قطعات توسط گیتار از کلید سل استفاده میشود

میباشد که با تغییراتی گرافیکی همانند شکل بالا شده است G این کلید تغییر یافته کلمه
کلید سل از خط دوم شروع شده و نشان دهنده اینست که نتی که بر روی خط دوم قرار میگیرد صدای سل نامیده و نتهای دیگر از روی این نت بدست می آیند
در شکل زیر نتها بر حسب نت سل اسم گذاری شده است در قسمت اول نتهای روی خطوط ودر قسمت دوم نتهای مابین خطوط مشاهده میشود



 
Measure (Bar) & Measure Line (Bar Line)
میزان و خط میزان
 



هر جمله موسیقی ، از نظر زمان به قسمت های مساوی تقسیم میگردد . هر یک ازین تقسیمات را میزان و خط قائمی که آنها را از هم جدا میکند خط میزان نامیده میشود
میزان ها ارتباط مستقیمی با واحداندازه گیری ارزش زمانی دارند و حالت و چگونگی وزن و ریتم را بیان میکنند . این نظم در جمله های موسیقی را میتوان با صدای تیک ، تاک ساعت مقایسه نمود

 
Repeat Sign & End of Piece Sign
دولاخط تکرار و پایان
 

دو خط موازی یکی ضخیم و دیگری نازک و عمود بر حامل با دو نقطه در بین خطوط دوم و سوم ، سوم و چهام ، نشانگر علامت تکرار میباشد (تصویر سمت راست) اگر بخشی از میزانهای یک قطعه را بخواهیم دوبار تکرار کنیم ، میتوان توسط دو دولا خط تکرار این عمل را انجام داد . یکی در ابتدای میزان و دیگری در انتهای میزان مورد نظر مشخص میشود

و دو خط افقی و موازی یکی ضخیم و دیگری نازک و عمد بر حامل همانند شکل سمت چپ ، این علامت نشان دهنده پایان قطعه یا یک بخش از آن است


 
Time Signature
کسر میزان
 



با نشان دادن شماره ضرب ها یا شمارش آنها ، میتوان ارزش زمانی نتها را مشخص نمود
سمبل شمارش و ارزش زمانی نتها نسبت به یکدیگر در اول هر قطعه بعد از کلید توسط یک عدد کسری مشخص میگردد که به آن کسر میزان یا علامت زمان گویند

به عنوان مثال که در تصویر 4/4 بالا آمده است صورت کسر نشان دهنده چهار شماره یا ضرب در هر میزان میباشد
و مخرج کسر نشان دهنده واحد یعنی نت گرد است
بنابراین در هر میزان تنها از یک نت گرد یا دو نت سفید یا چهار نت سیاه و... استفاده میشود
نیز نمایش داده میشود C کسر میزان 4/4 در بعضی موارد بصورت قراردادی با حرف

مثال دیگر : کسر میزان 8/6 را در نظر بگیرید
صورت کسر بدین معنی است که در هر میزان از 6 ضرب استفاده میشود
و مخرج کسر بدین معنی است که نت گرد 8 ضرب میباشد ، بنابراین نت سفید چهار ضرب ، نت سیاه دو ضرب و نت چنگ یک ضرب میشود



ماخذ : مبانی فراگیری گیتار از امیر جاویدان

یکشنبه 2 بهمن1390 :: 21:46 ::  نويسنده :
دائرة المعارف جامع گيتار 

گیتار از جمله سازهایی است که امروزه به طور وسیعی در انواع موسیقی – از کلاسیک گرفته تا جز و راک- به کار می رود. انواع این ساز، با طنین صداهای منحصر به خود، طیف وسیعی از علاقمندان سبکهای موسیقی را ارضا می نماید که این موضوع گیتار را پر طرفدارترین ساز معاصر نموده است

به همین جهت قبل از انتخاب یک ساز مناسب، اولین قدم شناخت و انتخاب نوع ساز مورد علاقه فرد است

کسانی که برای اولین بار تصمیم به خرید یک گیتار دارند همواره با این سؤال روبرو هستند که چه نوع گیتاری انتخاب کنند. بنا بر این اگر تصمیم دارید برای اولین بار، گیتار را به عنوان یکی از سازهای خود انتخاب کنید بسیار مهم است که در وهله اول بدانید علاقمند به فراگیری چه سبکی از نوازندگی هستید و باید چه نوع سازی انتخاب کنید. این آگاهی شما را در فراگیری موسیقی علاقمند تر و هدفمند تر می سازد

انواع گیتار




Classic guitar
شناخته (Nylon string acoustic guitar) یا (Classic guitar) گیتار کلاسیک که با اسامی
شده است که از معروفترین و مرسوم ترین نوع گیتار در ایران است

ساختار گیتار کلاسیک از سه سیم نایلونی و سه سیم ابریشمی که با سیم پیچ فلزی پیچیده شده است تشکیل گردیده است. به همین دلیل طنین صدای آن نسبت به انواع دیگر نرم تر و لطیف تر بوده و به خاطر نوع سیمهای آن نوازندگی با آن و انگشت گذاری روی فرتها، نسبتاً راحت تر است. هر چند دسته (neck) گیتار کلاسیک از انواع دیگر پهن تر است و تکنیکهایی مثل باره گرفتن روی دسته آن نیاز به تمرین بیشتری دارد. دسته این ساز معمولاً (نه همیشه) دارای 12 فرت تا بدنه و 18 فرت تا سوراخ صدا است 3/4



Cutaway guitar
طنین صدای این ساز (بسته به جنس بدنه و سیم ها) مناسب برای موسیقی کلاسیک، فلامنکو و بعضاً موسیقی پاپ است. بنابر این اگر علاقمند به نوازندگی به سبک کلاسیک یا فلامنکو هستید یا تصمیم دارید برای اولین بار گیتار یاد بگیرید، این نوع گیتار برای شما مناسب تر است. جنس صدای گیتار فلامنکو خشن تر و تیز تر است در حالیکه صدای گیتار کلاسیک آرام، شفاف و لطیف تر است. تفاوت صدای این دو گیتار (با وجود ظاهر و ساختار یکسان) در جنس چوب و سیم به کار رفته است. بدنه گیتار فلامنکو معمولاً از چوب اقاقیای کانادایی (Rosewood) و رویه آنها از چوب صنوبر (Spruce) است که باعث ایجاد صدایی کاملاً خشک و منحصر به فلامنکو می شود

در نوعی از گیتارها موسوم به Cutaway بدنه دارای انحنائی در یک طرف است که به نوازنده اجازه می دهد تا از فرت های پایین برای اجرای ملودی استفاده نماید. این نوع گیتار کلاسیک در موسیقی پاپ و برخی اجراهای موسیقی جز به کار می رود و معمولاً دارای پیکاپ است




Acoustic guitar
گیتار آکوستیک (Acoustic guitar) ظاهر این ساز شبیه به گیتار کلاسیک است. سیمهای این گیتار فلزی است و کاسه صدای آن بزرگتر می باشد. به همین دلیل صدای گیتار آکوستیک دارای یک زنگ خاص است و به دلیل همین طنین زنگدار بیشتر در آهنگهای بلوز، کانتری، فولک و راک به کار می رود (و شاید به همین دلیل این نوع گیتار در ایران طرفداران چندانی ندارد). اما اگر از طرفداران موسیقی بلوز، کانتری یا فولک هستید بهتر است این نوع گیتار را انتخاب کنید

دسته گیتار آکوستیک نسبت به گیتار کلاسیک باریکتر است و سیمها به یکدیگر نزدیک ترند. لذا تکنیکهایی مثل باره گرفتن روی این ساز راحت تر است و حتی بعضاً تکنیکهایی روی این ساز قابل اجرا است که با گیتار کلاسیک امکان پذیر نیستند. مثلاً بعضی از نوازندگان آکوستیک، از انگشت شست دست چپ خود برای گرفتن سیمهای بالاتر استفاده می کنند. البته اجرای صحیح و شفاف نتها با این ساز قدرت بیشتری لازم دارد. چرا که سیمهای این ساز فلزی هستند و حتی در سازهای با اکشن پایین، نسبتاً به نیروی بیشتری برای نواختن نت یا بند کردن (Bending) احتیاج دارند

جنس این نوع ساز، در انواع مرغوب از جنس Rosewood یا چوب افرا Maple است و دسته آن معمولاً دارای 14 فرت تا لبه بدنه و 20 فرت تا سوراخ صدا است. انواع پیکاپ دار این ساز نیز در بازار وجود دارد




12 String Acoustic guitar
گیتار آکوستیک 12 سیم (12 String Acoustic guitar) این نوع گیتار کاملاً شبیه به گیتار آکوستیک است. با این تفاوت که دارای 12 سیم بوده، اما هر 2 سیم دارای یک کوک می باشند و با هم نواخته می شوند، لذا حجم صدای تولید شده آن بالاتر از آکوستیک است و به همین دلیل مناسب اجرای ریتم در موسیقی هستند و از آنها برای نواختن سولو استفاده نمی کنند. نواختن این نوع گیتار نیاز به قدرت زیاد و تمرین فراوان دارد
بهتر است هرگز این ساز را به عنوان ساز اول خود انتخاب نکنید




Ovation Guitar
گیتار آوِیشن (Ovation Guitar) گیتار آوِیشن نسل جدیدی از گیتارآکوستیک است که کاسه صدای آن از جنس PVC می باشد و اولین بار در دهه 50 مدلهای نخست آن تولید شدند. گیتار آویشن دارای یک پیکاپ "پیزو" است (لینک به مطلب پیکاپها) و صدایی بین گیتار الکتریک و آکوستیک تولید می کند. اما صدای بدون پیکاپ آنها مشابه گیتار آکوستیک است. برخی از انواع آویشن ها به دلیل تغییراتی که در سوراخ صدای آنها ایجاد شده است، دارای ظاهر بسیار زیبا و منحصر به فردی هستند

این ساز بیشتر مناسب نوازندگان آکوستیکی است که در کنسرتهایشان با مشکل فیدبک (Feed Back) در صداهای بالای آمپلی فایر دست و پنجه نرم می کنند




Dobro Resonator Guitar
دوبرو یا گیتار رزوناتور (Dobro- Resonator Guitar) در اواخر دهه 20 میلادی که گیتار به عنوان یکی از سازهای اصلی موسیقی بلوز مطرح شده بود، طیف جدیدی از درخواستها از سازندگان گیتار در آمریکا، مبنی بر ساخت نوعی از گیتار که صدای بلندتر و پر طنین تری داشته باشد و برای ضبط در استودیو های ابتدایی آن زمان مناسب باشد، آغاز شد

برای اولین بار در سال 1920 گیتارهایی با بدنه آلومینیوم، با طراحی خاص سوراخهای صدا، ساخته و عرضه گردید که مورد توجه نوازندگان بلوز قرار گرفت. این گیتارها به "دوبرو" موسوم هستند و صدایی به اصطلاح "تودماغی" دارند. این ساز معمولاً با اسلاید (یک لوله فلزی یا شیشه ای که در یکی از انگشتان دست چپ نوازنده قرار می گیرد و نوازنده آن را روی سیم می لغزاند) نواخته می شود. این نوع گیتار تنها در برخی قطعات بلوز (به خصوص سبک دلتا بلوز) و بلوگرس (Blue grass) به کار می رود و در ایران بسیار بسیار به ندرت یافت می شوند

 

گیتارهای الکتریک
در گیتارهای الکتریک، یک یا چند "پیکاپ" ارتعاش سیمها را به فرکانس صوتی تبدیل میکند و صوت حاصل توسط یک آمپلی فایر تقویت می شود


فرکانس صوتی تولید شده توسط پیکاپ ها قابل تغییر و فیلتر شدن است. لذا با استفاده از افکت ها (مثل distortion یا fuzz یا overdrive یا پدال wah-wah) صدای خروجی از گیتار الکتریک قابل اصلاح به سلیقه نوازنده است. Distortion یا Overdrive باعث ایجاد صداهای خشن تر و به اصطلاح دندانه دار می شوند در حالی که بعضی افکت ها صدای شفاف یا Clean ‌دارند.

گیتارهای الکتریک انواع مختلفی دارند، اما میتوان آنها را به دو نوع کلّی تقسیم کرد:



Guitar Hollow Body
Guitar Hollowed Body : این دسته از گیتار ها دارای بدنه تو خالی هستند و اصولا به عنوان نسل اولیه گیتارهای الکتریک به حساب می آیند. کاسه صدای این سازها معمولاً دارای دو سوراخ f‌ شکل (مثل ویولون) هستند. بهترین و معروفترین مدل های این نوع گیتار Epiphone و Gibson مدل ES هستند. این دسته از گیتارهای الکتریک در قدیم، در انواع موسیقی بکار می رفته اند، اما امروزه از این ساز، بیشتر در موسیقی جز و بلوز استفاده می شود.


Solid Body Guitar : این دسته از گیتارها دارای بدنه تو پر هستند و در اصل کاسه تولید صدای آکوستیک ندارند. شناخته شده ترین و معروفترین انواع این گیتارها- از نظر ظاهر- به صورت زیر طبقه بندی می شوند:



Stratocaster


Stratocaster : این نوع گیتار الکتریک برای اولین بار در دهه 50 میلادی توسط "لئو فندر" ساخته شد. گیتارهای مدل استراتوکستر، معمولترین نوع گیتار الکتریک هستند و به دلیل ویژگیهای خاص خود در تمامی سبکهای موسیقی، از بلوز گرفته تا راک و حتی متال، مورد استفاده قرار می گیرند. بهترین و شناخته شده ترین سازنده این نوع گیتار، فندر است و انواع این ساز را با امضاء بزرگترین نوازندگان استراتوکستر ( از Eric Clapton، Stevie Ray Vaughan و Mark Knopfler گرفته تا Jeff Beck و Yngwie Malmsteen) عرضه می نماید.

برای اولین بار Whammy Bar (دسته ای برای شل و سفت کردن پیچ سیمها یا در حین نوازندگی برای ویبراتو) روی خرک این نوع گیتار ها نصب شد. استراتوکستر ها دارای قابلیت نوازندگی فوق العاده ای هستند و نسبت به مدلهای دیگر، بسیار سبکترند و همه این عوامل باعث محبوبیت استراتوکستر ها است. بدنه این ساز از چوب توسکا (Alder) یا چوب درخت زبان گنجشک (Ash) و دسته از جنس اقاقیا یا Rosewood (دسته های تیره) یا افرا Maple (دسته های روشن) است و دارای سه پیکاپ single coil است.

بزرگترین نوازندگان استراتوکستر عبارتند از: جیمی هندریکس، اریک کلپتون، جف بک، مارک نافلر، دیوید گیلمور، ریچی بلکمور(نوازنده گروه Deep Purple وRainbow)، ینگوی مالمستین، بادی گای و ...




Telecaster
Telecaster : این نوع گیتار الکتریک قدیمی ترین نوع از دسته گیتارهای Solid body است و اولین بار توسط فندر ساخته شد. تله کستر بسیار ساده است و قابلیت های این ساز نسبت به Stratocaster ها محدودتر است، اما صدای منحصر به فرد تله کستر ها همچنان طرفداران زیادی دارد. صدای تله کستر مقطع، شفاف و زنگ مانند است و به همین دلیل بیشتر نوازندگان کانتری و راک اند رول از آن استفاده می کنند. بدنه این ساز معمولاً از چوب توسکا (Alder) یا چوب زبان گنجشک (Ash) و دسته آن از چوب افرا (maple) است و دارای دو پیکاپ single coil است.

بزرگترین نوازندگان این ساز "پیت تاونزند" (یکی از بزرگترین گیتاریستهای حال حاضر از گروه افسانه ای The Who)، کیت ریچاردز (گیتاریست Rolling Stones)، آلبرت کالینز (یکی از متفاوت ترین نوازندگان بلوز که سبک او به ice blues معروف است و به او The ice man: master of telecaster می گفتند) و روی بوكانن هستند.




Gibson Les Pauel
Gibson Les Pauel : گیتار مدل لس پاول گیبسون یکی از مرسوم ترین گیتار های الکتریک است. این مدل گیتار در آهنگهای بلوز، راک و هارد راک استفاده می شود. مزیت این سازها بکار گیری پیکاپ های هوم باکر (Humbucker) در آنها است که باعث از بین رفتن نویز در خروجی صدای آنها می شود و در نتیجه صدای گیبسون لس پاول به نسبت، کمی تودماغی و گرمتر است.

دسته یا neck این ساز نسبت به مدلهای دیگر کمی پهن تر است و کلاً گیتار گیبسون لس پاول، نسبت به انواع دیگر بسیار سنگین تر می باشد. بدنه انواع مرغوب این ساز از چوب ماهون (mahogany) و دسته آن از چوب ماهون یا افرا (maple) بوده و دارای دو پیکاپ هوم باکر است. بزرگترین نوازندگان این ساز گیتاریست گروه لد زپلین جیمی پیج (Jimi Page) ، اسلش، پیتر گرین (گیتاریست Fleetwood mac)، گری مور و زک وایلد (گیتاریست Ozzy Osbourn) و The Edge (گیتاریست U2) هستند.




Flying V
Flying V : این نوع گیتارهای الکتریک، جزء گیتارهای با طراحی مدرن محسوب می شوند و دارای شکلی شبیه به حرف V هستند. از این ساز بیشتر در موسیقی هارد راک و متال استفاده می شود، هرچند آلبرت کینگ در دهه 70 از این ساز در موسیقی بلوز استفاده می کرده است. بدنه این ساز از چوب ماهون (mahogany) یا Korina ‌است و دسته عمدتاً از اقاقیا (Rosewood) یا آبنوس (ebony) می باشد و دارای دو پیکاپ هوم باکر است. بزرگترین نوازندگان این گیتار رادلف شنکر (گیتاریست scorpions)، رندی رودز (گیتاریست سابق Ozzy Osbourn)، جیمز هتزفیلد و کرک همت (از گروه metallica) و لنی کراویتز هستند.



Explorer
Explorer : این نوع گیتار نیز مثل مدل Flying V جزء گیتارهای با طراحی مدرن به حساب می آیند. هرچند در ابتدای تولید این ساز، استقبال چندانی از آنها نشد، اما بعدها این گیتار در موسیقی هارد راک و متال مورد استفاده قرار گرفت. مشخصات ساختاری Explorer ها نیز مشابه Flying V است. از نوازندگان بزرگ این ساز می توان به مارتی فریدمن (گیتاریست Megadeath)، آلن کالینز (از گروه Lynyrd Skynyrd) ، جیمز هتزفیلد، ماتیاس جابز (گیتاریست scorpions) و جانی وینتر (Johnny Winter) اشاره کرد


توجه داشته باشید که صدای گیتار کلاسیک به فاصله یک اکتاو پائین تر از صدائی است که بر روی خطوط حامل نگارش و اجرا میشود

یکشنبه 2 بهمن1390 :: 21:44 ::  نويسنده :

سبک بلوز


بلوز در شمار منابع جاز است . بلوز از موسیقی عامیانه سیاهان آمریکا ، مانند آوازهای کشت و کار ، آوازهای مذهبی و ترانه های بردگان مناطق گوناگون سرچشمه گرفت
زمان پیدایش بلوز معلوم نیست اما در حدود دهه 1890 این ترانه ها در کشتزارهای جنوب ایالت متحده خوانده میشده است
اولیه که بطور معمول با همراهی گیتار اجرا می شد Country Blues بلوز محلی
فرم یا سبک خاصی نداشت . فرم شاعرانه و موسیقیائی بلوز در حدود سال 1910 شکوفا شد . در دهه 1920 تب بلوز در میان سیاهان آمریکا بالا گرفت ، در همین دهه بود که بلوز به فرم موسیقیائی پر کاربردی بدل شد که علاوه بر آوازخوانان ، این سبک توسط نوازندگان جاز نیز به کار می رفت
تاثیر بلوز در سبک های مردم پسند مانند ریتم و بلوز ، راک اند رول و سول آشکارا دیده میشود . بلوزهای آوازی بیانی بسیار شخصی دارند . این آوازها اغلب به مضامینی همچون درد ، خیانت ، بی وفائی و عشق یک جانبه می پردازند . در این سبک از نت های افتاده ، سایه پردازی ریز پرده ای ، تاخیرها و عجله های ریتمیک و خزش های آوازی بهره میگیرند
ملودی های آنان شامل نت های بلو یا محزون متعددی است که با اندکی بم کردن نت های سوم ، پنجم و هفتم گام ماژور پدید می آید
W.C.Handy از برجستگان این سبک میتوان به ویلیام کریستوفر هندی
بسی اسمیت و از معاصرین به اریک کلپتون و بی بی کینگ اشاره کرد

تالیف : مسیح عطاریان
ماخذ : تاریخ موسیقی از حسنی سعدی - مجله موزیک ایران - داستان مصور موسیقی مغرب زمین

یکشنبه 2 بهمن1390 :: 21:42 ::  نويسنده :

سبک جاز  1950-1900


این موسیقی آفریده نوازندگانی ، اغلب از سیاهان آمریکا بود که در خیابان ها ، بارها ، محله های پست و سالن های رقص نیواورلئان و دیگر شهر های جنوبی ایالت متحده به اجرا می پرداختند
جاز را میتوان به طور عام به عنوان گونه ای از موسیقی که ریشه در بداهه نوازی دارد و ریتم سنکوپ دار ، ضرب یکنواخت و رنگ آمیزی و تکنیک های خاص اجرائی از
ویژه گیهای آن است توصیف کرد

جاز اولیه ،عناصر فرهنگ های موسیقیائی متعددی همچون فرهنگ های آفریقای باختری ، آمریکا و اروپا را در هم آمیخت . خاستگاه برده های آمریکائی که اغلب از آفریقای باختری که امروزه شامل غنا ، نیجریه و چند کشور دیگر است بود

تکیه بر بداهه نوازی ، استفاده از طبل ، صدا های کوبشی و ریتم های پیچیده ، شماری از عناصر موسیقی باختری هستند که بر جاز تاثیر داشته اند

از آهنگسازان برجسته این سبک میتوان از لوئی آرمسترانگ ، دوک الینگتون ، بنی گودمن چارلی پارکر و جان کالترین نام برد

تالیف : مسیح عطاریان
ماخذ : تاریخ موسیقی از حسنی سعدی - مجله موزیک ایران - داستان مصور موسیقی مغرب زمین
یکشنبه 2 بهمن1390 :: 21:41 ::  نويسنده :
سبک فلامنکو


اصل و نسب این سبک به آندلس منطقه ای در جنوب اسپانیا می رسد به درستی معلوم نیست که چه کس یا کسانی برای اولین بار این موسیقی را اجرا نمودنده اند ، ولی فلامنکو شناسان معتقدند کولی های مهاجر عبری و مسلمانان که در جنوب اسپانیا زندگی می کردند با اسپانیا ادغام شده ( رقص ها ، آوازها و نوا هایشان ) در هم آمیخته و موسیقی فلامینکوئی را که امروز ما میشناسیم به وجود آمده است
البته آهنگسازان بزرگی چون زریاب را نباید فراموش کرد زریاب نام یکی از موسیقیدانان بزرگ ایران است که در زمان حکومت عباسیان ظهور کرد وی همدوره ابراهیم موصلی و فرزندش اسحق از بزرگترین موسیقیدانان دربار عباسیان بود ، زریاب تا آخر عمر در کوردبا از شهرهای اسپنیا می زیست ودر آنجا یک مدرسه موسیقی بنا نهاد و تاثیر بسزائی در موسیقی آندلس داشت
کلمه فلامنکو در لغت به معنای آتش است . آتش که از درون انسان شعله می گیرد و دلهای دیگران را نیز آتش میزند
فلامنکو دارای سه عنصر اصلی رقص ، آواز و گیتار می باشد . در محور اصلی آواز قرار دارد و بعد رقص به همراهی گیتار . در گذشته گیتار بیشتر نقش همراهی کننده را Roman Montaya & Nino Ricardo داشته ولی بعد ها توسط استادان با ارزشی چون
و تنی چند به صورت تکنوازی با پنج انگشت دست راست به مرحله بالاتری از نظر هنری در این سبک راه یافت
انواع سبک ها و ریتم های گوناگون در فلامینکو بقدری متنوع است که درک آنها را برای نو آشنایان بسیار مشکل میسازد و راهی نیست جز شنیدن بسیار و ایجاد یک ارتباط روحی و حسی بین ریتمها و صداها

منظور از فلامنکو یا همان رقص تند کولیهای اسپانیا را از زبان یکی از بزرگان این سبک یعنی پاکو دلو چیا میآوریم . پاکو دلو چیا میگوید نوائی که در اطراف شماست توسط افرادی که میبینید ساخته شده است ، شما آهنگ میسازید به همراهه مردم ، شما یاد میگیرید آنرا از خانواده ، دوستان ودر نوشیدنیهای جشنها ، سپس کار میکنید روی تکنیک نوازندگی ، گیتاریست نیازی به مطالعه کردن ندارد در صورتیکه آن همراهه هر آهنگی هست . یک گیتاریست ماهر مدتی از وقتش را با کار کردن همراهه نوازندگان کم تجربه و البته پر استعراد صرف میکند . شما باید زندگی یک کولی که سراسر آشوب است را درک کنید و این یک علتی است که موسیقی فلامنکو که راهی بدون نظم و آشوب است بطوریکه شما آنرا میدانید . ما سعی نمیکنیم تا چیزهائی را بهمراهه تفکراتمان سازماندهی کنیم ، ما به مدرسه نرفتیم تا اونو پیدا کنیم ، ما فقط زندگی میکنیم ... آهنگ در هر جای زندگی ما هست
در مورد فلامنکو بعضی این گفتار را سند قرار داده و اشاره میکنند به مردم فلمنگی که در قرن 16 به اسپانیا رسیده بودند و البته اسپانیائی نبودند . عقیده دیگری میگوید که این گفتاراز کلمه عربی فلاه منگو به معنی پرواز خوش آیند میآید
آنچه مسلم است اینست که فلامنکو ترکیبی از فرهنگهای مختلف کولی ، مسلمان و یهودی است که در یک زمان در آندلوس ادر جنوب اسپانیا ساکن بودند و تاثیر آنها را را براحتی در خوانندگی و ریتم گیتار دید . اما این یک نوع هنر مرکب هم هست که ترکیب شده از گیتار زدن ، خواندن ، رقصیدن و جلوه لایه های پر قدرت ریتم و هیجان ، که پاکو دلو چیا قادر بود این اختلافات جزئی را در سن خیلی کم بفهمد

در فلامنکو یک گیتاریست در درجه نخست نباید مانع انجام کار خواننده شود . دلوچیا توضیح میدهد : اینجا یک دیالوگ در حال انجام است ، خواننده کلمات را میخواند . در فلامنکو هیچ آوازی به خودی خود نیست ، فقط غزلیات کوتاه ، بنابراین گیتاریست صدای خواننده را دنبل میکند . یک قسمت از رسم در فلامنکو اینست که نه خیلی سخت و نه خیلی زیاد ساز نزند بلکه شما باید خواننده را پشتیبانی و او را کمک نمائید

تالیف : مسیح عطاریان
ماخذ : تاریخ موسیقی از حسنی سعدی - مجله موزیک ایران - داستان مصور موسیقی مغرب زمین و ترجمه ای از
Fernando Gonzales
یکشنبه 2 بهمن1390 :: 21:38 ::  نويسنده :

نت هاي موسيقي


Ut queant laxis Resonare fibris Mira gestorum Famuli thorum Solve poluti Labireatum sancte johannes

اينكه خادمان تو با آوازي رسا كارهاي معجزه آسايت را باز مي سرايند ، باشد كه به اميد پاك شدن گناهانشان از لب هاي ناپاكشان باشد ،،، اي ژان قديس

نظام هجائي همان كه در كشورهاي ايتاليا و فرانسه و نيز در ايران معمول است در قديم بر اساس تئوري موسيقي قرون وسطائي از شش هجا كه توسط كشيشي موسيقي دان ، از اهالي فرانسه و ساكن ايتاليا به نام گوييدو د، آرتسو كه دربين سالهاي 990 تا 1050 مي زيسته از شعر مناجات گونه بالا كه آهنگ آنرا احتمالا خود ساخته بود ، برگزيد و آن را به خاطر سهولت از بر كردن اصوات موسيقي و درك زير و بمي شان نسبت به هم ، به شاگردان و سرايندگان مي آموخت.

در قرنهاي بعد كه نظام شش نتي گسترش يافت و به هفت نت امروزي رسيد ، هجاي سي بر آن افزوده شد و نيز هجاي اوت كه در نت خواني دشوار بود به دو بدل گشت.

در نظام الفبائي به تبعيت از تئوري يونان باستان ، و كوك سازهاي آن زمان نت لا مبداء قرار گرفته و نت ها ، بر طبق همان تئوري ، با هفت حرف آغازين الفباي لاتين نامگذاري شدند.و امروزه مبدا از نت دو آغاز و به نت سي ختم ميشود.

ماخذ : تئوري موسيقي نوشته پرويز منصوري

C
D
E
F
G
A
B
Do
Re
Mi
Fa
Sol
La
Si
دو
ر
مي
فا
سل
لا
سي
شنبه 24 دی1390 :: 23:21 ::  نويسنده :



ریتم: 4/4


Em           Am                 D             Em

چمدونمو دارم میبندم ، با یه طرح کهنه از دلخوشیام/

Em            Am                 D             Em

باورم نمیشه باید برمو ، دیگه هیچوقت به دیدنت نیام/

Em        D            C                 D        G     Em

تو که میشناسی منو بهم بگو ، مگه میشه این همه ساده برم/

Em      D            C       D           Am       G   Em

با تمومه جاده ها عطر تو هست ، بگو باید از کدوم جاده برم/

Em                              Am             G      Em

شایدم دوباره باید از همون ، جاده ای که تک و تنها اومدم/

Em       D              C          D     Am    G     Em

تک و تنها برمو یادم بره ، واسه ی چی دل به این جاده زدم/

Em                                Am              Em

چمدونمو باید میبستم ، واسه رفتن از همون روزی که/

Em                                    Am              Em

تو با طعنه هات میگفتی عشقت ، واسه ی دنیای من کوچیکه/

Em    D         C                       Am                   G

خونه خیلی وقته که بهم میگه ، با خودت مرور کن گذشته رو/

Em  D          C                     Am                    G

کسی اینجا به تو وابسته نبود ، خودتو خسته نکن دیگه برو/

B     C         Em     ‌B  Am     Em

من با چمدونم آخره جاده ، منتظرت میشم/

B      C      Em              B     Am       Em

تو هم اگه دیدی ، تنهایی سخته برات ، بیا بمون پیشم/

شنبه 24 دی1390 :: 23:10 ::  نويسنده :

ریتم: 2/4


[#F]از این بالا نگاه کردم........... [Em]زمین منو صدا میزد 

[#F]یکی میگفت بپر پایین........... [Em]یکی تو قلب[G]م جا میزد

[#F]وقت تموم کردن کار............ [Em]شهامت دل بریدن 

[#F]خط کشیدن دور همه............ [Em]به حس پرواز رسید[G]ن

حالا باید [Bm]چیکار کنم.............. [#F]خاطره ها رو خط میزدم 

[Bm]کاری که اینجا ندارم.............. [#F]گذشتنو خوب بلد[G]م

( [Bm]برای گریه کردنات................. [#F]یکی دو روزی کافیه 

[Bm]سیا بپوش برای من................ [#F]اینم برای قافیه ) ۲

[Em]فقط من از اینجا میرم............. [#F]فکر نکنم چیزی بشه 

[Em]نه آسمون زمین میاد.............. نه ابری بارونی میشه[G]

[Bm]برای گریه کردنات.............. [#F]یکی دو روزی کافیه 

[Bm]سیا بپوش برای من............... [#F]اینم برای قافیه

برای گریه کردنات ...

شنبه 24 دی1390 :: 23:3 ::  نويسنده :

ریتم: 4/4


Eكوله بار آرزوهات روي Fدوشت                     تا كجاها رفتي با پاي Eپياده

Eرفتي و به هر چي خو Fاستي نرسيدي             متاسفم برات Eاي دل ساده

Amدل به هر كي دادي از سادگي Amدادي         زندگيتو پاي دل داFدگي داEدي

Amهر جا كه ديدي چراغي پر فرEوغه             تا بهش Fرسيدي Eفهميدي دروغه

Eعاشق و خسته و غمFگين وپريشون              دل بي كس دلك بيE سرو سامون 

Eدل زخمي دل Amتنها و تكيده                      دل Fگريون من آه اي دلE گريون

Eكوله بار ارزوهــFاتو كي دزديد                   دل ديونه به گريـــEه هات كيAm خنديد

Eعاشق و خسته وF غمگين و پريشون       دل بي كس دلك بي سرو Eسامون

Amتو رو با حول و ولا تنهاE گزاشتن          اونا كه لياقت  FعشقوE نداشتن  

Eتك و تنهــــAmــايي و با پايE پياده                F متاسفم برات Am اي دلE ساده

شنبه 24 دی1390 :: 22:59 ::  نويسنده :


[C#m] کلاف سر در گم زند[F#m]گیمو [A]میشکا[#G]فم

[C#m] به عشق تو اونو دوباره [F#m]از نو [A]می با[#G]فم

[C#m] حتی اگه این خونه زن[F#m]دون بشه [A]میخن[#G]دم

[C#m]زندگیم از دست تو دا[F#m]غون بشه [A]میخن[#G]دم

[A]میگذره این [#G]دلخوریا [A]می گذره  

[A]عمر تو و [#G]من به خدا [A]می گذره

[A]میگذره این [#G]دلخوریا [A]می گذره

[A]عمر تو و [#G]من به خدا [C#m]می گذره

[C#m] کلاف سر در گم ...

[C#m] اون که به ویرونی این [B]خونه زد من بودم

[C#m]زلف پریشون تو رو [B]شونه زد من بودم

[C#m]به فکر من باش که کسی [B]رو جز تو ندارم

[C#m]حوصله ی این همه تن[B]هایی رو [C#m]ندارم

[C#m] کلاف سر در گم ...

شنبه 24 دی1390 :: 22:28 ::  نويسنده :

ریتم: 6/8 سنگین

C#7.C#m......F#m..........C#m......F#m..C#m

   تو حضور مبهمه پنجره ها روبروم دیوار های آجریه

G#...............................F#m..............C#7

 خورشید روشن فردا مال تو سهم من شبای خاکستری

C#7...................F#m.....C#m................F#m.C#m

توی این دلواپسی های مدام جز ترانه های زخمی چی دارم

G#..................................F#m............C#7

وقتی حتی تو برام غریبه ای سر رو شونه های بارون می زارم

C#m....A.............B......F#m......A.....G#m..C#m

اسم  تو  برای من مقدسه تا نفس تو سینه پرپر می زنه

C#m....A...............B...F#m..A......G#m..C#m

باورم کن که فقط باور تو میتونه قفل قفس رو بشکنه

C#m.F#m.........A.G#m....C#m....B.........A.G#m

منمو   یه آسمون بی دریغ   منمو   یه کوره راهه   نا گزیر

 C#m..G#7...C#m.G#m.A.....G#m....C#m.B.A..G#m

ای ستاره شبای مشرقی پر پرواز منو ازم نگیر

جمعه 23 دی1390 :: 2:4 ::  نويسنده :

ریتم: 6/8 پرشین شاد

Bm  F#m                          Bm      Bm         F#m               Bm
دلبر شیطون بلا ابرو کمون مو طلا دروغ میگی دوسم داری دخترک پر ادعا
Bm F#m               A                             G                                                             Em
بگو چرا منو نمیخوای و با من تو هیچ جای نمیای مگه چی ازت کم میشه اگه یه نمه با ما راه بیای
Bm        F#m                     Bm            Bm    F#m                          Bm
دخترک شیطون موش بداخلاق ولد چموش بدون من هرجا میری لباس تنگو کوتاه نپوش
‌Bm   F#m               A                                         G                                                            Em
ما رو سر کار میزاری و هی دم خونتون قال میزاری تو که میخوای بپیچونی ما رو بگو واسه چی قرار میزاری

Bm         F#m                      A                    G                  Bm
تو که مهربونی واسم عزیز جونی تو اصلا بگو ببینم تا کی با من میمونی
Bm           F#m                     A                        G                   Bm
من دل نگرونم به لب رسیده جونم میخوام از تو بشنوم تا کی باهات میمونم

جمعه 23 دی1390 :: 1:57 ::  نويسنده :

ریتم: 6/8 پرشین شاد


Dm         A   Bb                     Gm            F         Dm
دیگه ازت بریدم دلمو نمیدم پر رو شدی دختر دور تو خط کشیدم 
Dm       A           Bb                  Gm              F             Dm
همه حرفات دروغه سرتو شلوغه رفتی منو دور زدی حالتو بد میگیرم
Dm           A     Bb                                 Gm                       F          Dm
دیگه ازت بریدم بس کن دلمو نمیدم بس کن پر رو شدی دختر دور تو خط کشیدم
Dm         A           Bb               Gm                        F              Dm 
همه حرفات دروغه میدونم سر تو شلوغه رفتو منو دور زدی حالتو بد میگیرم
Dm                           F                      Dm 
برو بزار تا باد بیاد برو دلم موزیک شاد میخواد برو
   Dm         A                     Bb                      Gm                              F            Dm   
 (کاسه کوزتو جمع کن برو از این خونه امشب کاسه کوزتو جمع کن برو که به خون تو تشنه ام)  2
Dm       A      Bb                      Gm                          F         Dm
نگو که دوسم داری نگو واست میمیرم تو هم گربه صفتی حالتو بد میگیرم
Dm       A            Bb                          Gm                                F                     Dm
آخه واست چی کم گذاشتم فقط پرادومو بر نداشتم دیگه دیگه تو رو نمیخوام دور تو خط کشیدم

برو بزار تا باد بیاد .....

جمعه 23 دی1390 :: 1:47 ::  نويسنده :


F                         Dm                  F                       Dm

دل منو میشکونی به این آسونی بگو چی شد اونهمه گریه هات 
A                    Eb                               Gm
میگفتی میشیم جدا یه روزی از همدیگه چرا
F                     Dm                  F                          Dm
حالا ام داری میگی دیگه نمیتونی بمونی حتی یه لحظه با من
A                  Eb                                Gm
میری و خونه میشه واسه ی همیشه پر غم 
Bb       Am              C         Bb                         Dm
تو به حرف من گوش کن نگو منو فراموش کن نگو برو
A                     Gm
تو بمون پیش من بی معرفت نزار تنهام
Bb       Am              C         Bb                         Dm
تو به حرف من گوش کن نگو منو فراموش کن نگو برو
A                     Gm
تو بمون پیش من نزار بشیم جدا
F                         Dm                     F                   Dm
نمیدونم که یهو چی شدش اصلا که میگذری اینقدر راحت ازم
A                          Eb                               Gm
ولی من هنوز میمیرم واسه چشمات به خدا قسم
Dm                                             F
هنوزم میخوام سر رو پات بزارم هنوزم رو تو همون حسو دارم
A                                                  Gm
بگو تو هم دلت واسه من تنگ شده جواب بده به سوالم ...!

جمعه 23 دی1390 :: 1:43 ::  نويسنده :

ریتم: 6/8

(ملودی اول روی سیم  5نت های((C-B-Aرا به ترتیب از چپ به راست بزنید و بعد بلافاصله آكورد((Amرا بگیرید)


 

(Am)اینو میدونم كه میدونی یعنی از(Dm)چشامAm))میخونی كه چقدر(E)دیوونتم ولی باز(F)قدر نمی(Am)دونی

 

Am))میدونم میدونی(Am)(Dm) كه اگه((Dmبخوای((Amمیتونی روغرورتE))پا بزاری نری منو((Fتنهام (Am)بزاری

 

(Am)نگو نمیدونی كی شبا((Dmدلش میگی(Am)ره كیه دل(E)واپست؟كی نباشی((Fبی تو میمی((Amره

 

(Am)نگو نمیدونی(Am)(Dm)كیه دلتنگ برات كی واسه با تو((Eبودن با همه((Fمیجنگه(Am)برات

 

(آروم آA))روم میری نمیگی بی تو((Dmمیمیرم نمیگی اگه نباشی Eافسردگی(Dm)می(Am)گیرم

 

تو كل دنیا برام تو یه دو((Eنه بودی من مرد رویاوو تو(Dm)خانوم خونه(Am)بودی)

 

(Am)كاش میدونستی چه سخته(A)وقتی نیستی((Dmپیشم وقتی میبینم تو با یكی دیگه ای چهAm))حالی میشم

 

Am))كاش می فهمیدی...این احساسو(A)كه به تو(Dm)دارم تو بگو چه جوری یكی دیگرو به جات(Am)بیارم

 

((Dm)دود سیگااار..Am))با یه روح بیماااار..((Dmعكس دو نفره ما(Am)روی دیوار

 

(Dm)دوسه روزه بیكاااار...(Am)توی خونه بیدااار...(E)اشكایی كه هی میچیكه روی(Am)گیتااار)

 

جمعه 23 دی1390 :: 1:30 ::  نويسنده :

بن بست

خواننده: امیر تتلو

ریتم:4/4 یا 6/8 سنگین

 

 

Bb                   Cm      Bb              Cm

چشمات شیطونه اخماتم که مثل طعم زیتونه...

 Cm              Gm                       Bb                Cm

لبهات به من میخنده ولی دلو به هر کسی بخواد میبنده...

 Bb                            Cm    Bb      Cm

قلبت داغونه از صبح تا شب دست این و اونه...

Cm             Gm                  Bb           Cm

دیگه تو رو نمیخوام... دیگه دمه دانشگاهتونم نمیام

Bb                                   Cm

عشق بین من و تو آره دیگه بن بست شد

Bb                                          Cm

تورو بابا کلمه ی دوست دارمم دیگه خز شد

Bb                                                   Cm

نظر تورو چه به من دیگه واسه ی همیشه عوض کن

Bb                                           Cm

منو نمیبینی دیگه تو اصلا و منو مرده فرض کن

عشق بین من و تو...

 Bb                           Cm

یادته روز اول لپت گل انداخته بود

Bb                                       Cm

پریدن با منه خوش تیپ چه بهت ساخته بود

Bb                                   Cm

اون روزا خانم و با حجب و حیا بودی

Bb                                        Cm

ولی حیف عوض شدی دختره ی مودی

Bb                                   Cm

یادته که اون روزا اخلاقات چقد قشنگ بود

Bb                                   Cm

میگفتم بمیر میمردی خوراکش یه زنگ بود

Bb                                         Cm

ولی حالا پررو شدی و تو روی من وامیسی

Cm                      Gm                  Bb

برو تو دیگه جیگر گوگولی مگولیه من نیستی

عشق بین من و تو...

جمعه 23 دی1390 :: 1:21 ::  نويسنده :

اکورد اهنگ جدید امیر تتلو رو واستون در اوردم به نام با من بمان

Stay with me


B                        F#m                                E
وقتي من پيشت ميشينم عاشق ترين مرد روي زمينم
B                             F#m                                           E
اينو ميدوني كه من بي تو ميميرم آخه تموم دنيامو تو چشماي تاز تو ميبينم
E                   F#m            B                                 A
ولي باد اومدو هر چي كه بود برد اون روز هاي خوبمونو چه زود مرد
B          F#m        B                               A
حالا من بي تو تنهاي تنها بيبين چه خالي دستام
B                 F#m               A                                                            E
نيستي ببيني چقدر بي تو خرابه حالم بدون تو انگاري داره خراب ميشه سرم تموم عالم
B                 F#m               A                                                        E
نيستي ببيني چقدر بي تو خرابه حالم بدون تو من واسه گريه كردن صد بهونه دارم

.: Weblog Themes By Pichak :.